Сперва небольшой экскурс в историю: товарищи негры вообще народ был небогатый. Дело усугублялось тем, что самое блюзмено-тусовое место в те года в Чикаго было...
...не догадаетесь.
...еврейский базар на одной из улиц. Что проблему с баблом не столько решало, сколько усугубляло.
В клубах тех времён тоже аппарата не было, кто хотел играть и хоть как то на этом зарабатывать(но тут уж как получится) приходил со своим аппаратом, а так как товарищи негры вообще народ был небогатый... в общем песни у них получались грустные...
Естессно первыми озаботились звукоусилением гитаристы. Бо техника игры. Харперы обычно падали на хвост и играли в чо придётся. Приходилось как правило в чужой микрофон и гитарный комбик в котором находился хоть один свободный вход. А если учитывать что в комбах того времени о поканальной эквализации а зачастую и регулировке громкости никто не не заморачивался - звук был как из джопы, почти всегда. Да ещё и тихий, патамушта вокальные микрофоны (если таковые и находились) обладали слабым "выхлопом" и хорошо если вся цепочка звучала чуть громче чем в акустику.
Положение спасли братцы Шур. Разработаный ими в своё время для армии(отсюда миленький зелёный цвет) и операторов телефонных станций 440\520тый микрофон обеспечивал неплохую разборчивость речи и обладал высоким выхлопом. Для использования в примитивных рациях и системах оповещения - он был самое то, но ввиду никакой частотки и линейности даже самые завалящие вокалисты петь в него брезговали. Бо на выходе получалась непонятная каша из звуков вместо пения.
...И тут внезапно выяснилось, что для гармохи этого микрофона впоне хватает. Никакой динамический диапазон и узкая частотка оказались вполне достаточными и позволяли хорошо прорезать микс, а мощный выход обеспечивал раскачку гитарных комбиков и громкий звук. Учитывая что форма "пули" позволяла довольно удобно работать без микрофонной стойки(которая тоже стоила денег и занимала место), а стоили они (натыреные или списаные с армейских складов) дешевле картошки - выбор харперов был однозначным.
